平影逐光 乘风破浪——美术师：老中青三代 光影造梦绘蓝图时长：09:00 来源：电影网 进行平影逐光 乘风破浪——美术师：老中青三代 光影造梦绘蓝图松开时长：09:00建议WIFI下关上 提到一部电影，人们往往不会年所想起编剧和演员，但成就一部电影的人远不止于此。在众多电影艺术工作者里，美术师这一群体往往被大众所忽视。什么是电影美术师？大哥是编剧、老二是摄影师，美术师是老三。

美术和摄影是编剧的左膀右臂。摄影师是拿机器拍电影，美术师是把所有抽象化文字变为明确有形的东西。这是美术师杨占家对这一职业的总结总结。用更加专业的话来说明，电影美术是一部影片视觉形象的造型基础，美术师的工作涵括绘图、置景、道具、服装、化装、特技等，荒谬繁复，但也举足轻重。

所有电影都必不可少美术师。对于中国电影美术，预示着中国电影百余年的发展星云飞舞，一代又一代的美术师薪火相传，沿袭匠人精神，为光影之梦绘制扎实的蓝图，一部部永恒经典横空而出有，他们也是其中不可忽视的缔造者。我们与杨占到家、林木、郜昂三代美术师一一对话，倾听他们的从业经历，在一个个创作幕后故事里，寻得他们画苑冠冕的风采，也能看出一段中国电影美术行业几经数载的脉络变迁。

杨占家 美术界的宝藏，他是手绘制图最后一人？在电影美术界驳回杨占家，无人不晓。杨占家今年83岁，翻阅简历，充足传奇。他参予的电影多达40多部，还包括《红楼梦》《霸王别姬》《卧虎藏龙》《东邪西毒》《满城尽带上黄金甲》《赤壁》经典数量不胜枚举；他还培育了《阳光灿烂的日子》《甄嬛传》的美指陈浩忠等众多徒弟；参予过横店影视城江南水乡和明清宫苑等影视基地的设计。

杨占家手绘《霸王别姬》北京街图他的敬业精神、绘图功底，中国电影美术还没有人能和他比。知名美术指导霍廷霄这样评价他。

1963年，杨占家毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）建筑装饰系由，毕业后调入任教。1972年，电影《海港》因色彩问题续集，后由谢晋、谢铁骊牵头导演。杨占家作为专家被分配到摄制组的美术部门，因缘凑巧下，他转而转入北京电影制片厂。从建筑装饰到电影美术，虽然都是空间艺术，但当时杨占家对于从商毕竟犹豫不决，反而是谢晋的一席话感动了他：你看我们国家的文艺工作，电影是最普及的，老少皆宜，大家都爱读，这么好的文艺工作你不做到，你不愧疚啊？杨占家坐轮椅为我们描写他的电影故事陈慧娴后，杨占到家一干就是40多年，一部戏接着一部，未曾停下来脚步。

约到了79岁，因长年伏案绘图、四处奔波勘景掉落病根，双腿渐渐不当于行，他才被迫离开了剧组，隐退江湖。戏没完呢，别人就打电话请求你，一杀青，立刻就碰到下一个剧组整天了。回忆起这段电影美术的创作生涯，杨占家依然乐在其中，心怀过往。

他指出做到电影美术设计的仅次于体验在于立竿见影，我在工艺美院教教学生，教教几年才出有一个人才。翻新人民大会堂北京厅，经过半年才能已完成，可是电影场景一个晚上就出来了。杨占家为电影《霸王别姬》设计的程蝶衣房间杨占家画图速度很慢，进行时，美工师老前辈都爱人带上他进组，拜托绘图。

至今，他还保有着3000多张设计手稿。他经常在前一晚画，隔天置景师傅根据设计图搭景，上百人一起腊，几天布景就能出来，摄制组就可以进来拍电影了，是不是很有成就感？杨占家手绘《唐山大地震》设计图杨占家对中国电影美术行业具有巨大贡献，他把建筑行业里的制图理念和方法运用到电影美术设计中。

此前，电影美术师都是用方格纸制图，杨占家则采行建筑制图法，即在白纸上所画，用比例尺标尺寸。这一制图法便利拷贝，更加最重要的是能让改置景师好像确切明白。杨占家不仅绘图功底很深，勤勤勤恳、缜密精细的艺匠品质也在他身上淋漓展现出。

杨占家手绘《红楼梦》气氛图为摄制谢铁骊版《红楼梦》，他花上大把时间研究原著和资料，在北影厂的组织搭起了宁荣街和荣国府，带入南北方园林有所不同的建筑风格特点，他也凭借本片取得第10届中国电影金鸡奖最佳美术。此景修建已完成后，还持续招待过上百部电影和电视剧的拍摄团队。

总结剧组回忆，杨占家提到最少的还是他的老朋友叶锦添。他们的合作始自电影《诱僧》，杨占家主要负责管理场景设计，叶锦添负责管理服装、造型和化妆，都是他们各自尤为擅长于的领域。不过，编剧罗卓瑶一开始还不过于不愿聘请杨占家。

杨占家手绘《诱僧》设计图他俩刚刚见面，罗卓瑶就用香港话和制片主任说道，你怎么给我去找一个这么大年龄的美术师，当时杨占家五十多岁，比叶锦添大很多，她斥我年龄大，我一拍电影腿走人，不腊了，香港制片一下推开我：别回头别回头，咱们再行商量商量。后来杨占家还是入了两组，老大了不少大忙。

原本剧组想在山西五台山的一个废墟上搭乘殿，还要火烧，他一想要有毁坏文物之斥，五台山冬天又要封山，摄制不便，于是建议改为在北京十渡搭起，并利用之前在北影厂设计的荣国府，搭乘了电影所需的方丈屋与和尚宿舍，既省时又超过了效果。影片杀青后，杨占家言忘记罗卓瑶拒绝接受采访时对他的一番嘉奖，她那天抨击了制片，抨击了服装，抨击了道具惟独表彰了美术，她说道：幸而有一个杨占家！《卧虎藏龙》剧照五年后，他与叶锦添再次搭挡。当时李安邀叶锦添兼任《卧虎藏龙》的美术指导，叶锦添第一时间就去找上了杨占到家，他说道您一定要老大我，您要不老大我，我就不相接这个片子了。

听见这一席话，杨占家动了心。进组后，双方分工还是和《诱僧》完全一致，美术团队又重新加入了香港美术设计师黄家能，杨占家与他一起负责管理场景和道具部分。杨占家手绘《卧虎藏龙》设计图李安很讨厌杨占到家画的设计图，杨占家也用他的活脑子解决问题了不少置景难题。他把玉娇龙寄居的府邸和贝勒府言和做到背景，搭乘在一块儿，把两个摄影棚减半为一个，为剧组节省不少资金。

影片后来取得奥斯卡最佳美术指导奖，只不过得奖者仅有是叶锦添一人。谈到此事，杨占到家心有戚戚。《卧虎藏龙》场景多样，他指出自己代价的心力比《诱僧》更加多，应当和叶锦添三大美术指导，等影片出来后我才找到，把我写了副美术，所以这奥斯卡奖就跟我不沾边了。为什么把他列成副美术师，现无法追究责任。

不过，杨占家的业务能力仍然在业内有口皆碑，也渐渐沦为同行推崇的美术大家。杨占家为电影《狂》绘制的天回镇兴顺号气氛图他骄傲地说道，中国的港台美术师对内地情况不熟知，他们过来以后都不愿去找我，像我这样既能画图，又对内地各种场景都熟知的美术师，用了适合，他们立刻就不会告诉他下一个人，‘你到北京就去找北影厂的杨占到家’！60岁从北影厂卸任后，杨占家更加整天了。多年合作的美术师老朋友和徒弟一接戏，就力邀请他进组绘图。

电脑普及后，电脑制图也悉数蓬勃发展，他的手艺反而出了宝藏。在《功夫之王》和《木乃伊3》的摄制组里，美国美术指导看到杨占家手绘气氛图和制作图，全都告诉他要坚持下去，千万别学电脑。杨占家手绘《霸王别姬》气氛图他打趣道，今生只做到手绘制图最后一人啦！不过，杨占家也指出电脑制图有其优点，美术师通晓电脑技术十分必要。

他告诉他年长美术师，既要学电脑，也无法几乎毁掉手绘，要像他当年那样身上常带速写本、笔和卷尺，回头到哪儿所画到哪儿、量到哪儿。他还警告，一定要有坚实的生活经验，才能孕育出有非常丰富的大脑空间，才能有好的设计创作，为什么我画图这么慢？因为我有生活。一个好的美术师必需有生活！。

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